第1151章 《白昼之雨》道具设计(530)
第1151章《白昼之雨》道具设计(5.30)
……
《那些真实而丑陋的玩意儿,构成我们的现实生活》
这些天阅读了许多老师撰写的影评,忘了在哪一篇里看到这样一句话:“《白昼之雨》这部电影里的角色塑造都太真实,真实得非常丑陋。”我深以为然。
邱雪出于“找一个老实人过日子”的经典目的倾心于田刚,田刚得知邱雪性经历丰富后的态度转变,曹昊被苏琪教唆杀了莫森回归日常生活等等,都体现出这部影片里复杂而真实的人性。
用另一段我觉得很中肯的评论来描述的话,便是:
“这里面每个角色都有一两个让我不喜欢他/她的理由,真是现实到让人反感啊。就像我和我最好的朋友身上都有对方至今完全无法理解的小缺点,能处这么多年全靠相互包容和必要时刻睁眼瞎or直接失忆。嗐,这大概就是人性吧。”
话糙理不糙,没错,这就是人啊(笑)。
而除了人物本身,《白昼之雨》里亦有很多让人既认可又不适的情节表现。
戏剧演出和现实生活终归是有壁的,好比我们会在剧本里写一个人很坏,杀人放火,作奸犯科,但不会刻意拍摄他随地大小便和吐痰的特写画面,又好比我们能写出一个喜剧角色上厕所发现没带纸的哀嚎剧情,但一般不会写他闹肚子蹲坑窜稀。
上面是一段有味道的描写,对吧(笑)。所以大家应该能理解,为什么影视戏剧作品里都会规避“这种情节”,首先没必要,其次不符合应有的美学。
但《白昼之雨》打破了这项不成文的规则。
莫森被不正常的精神折磨着,烦躁地在地铁口发疯,路过的白领看到以后随口和电话那端的朋友讲了几句碎嘴(非贬低侮辱性语言,只是说了“有个奇怪的人”这样的话),便因此被莫森盯上,一路尾随直至持刀闯进家门。
随之而来的那段强暴未遂情节极其令人不适,然而不适的点不仅仅是强暴行为本身,还有莫森在撕扯白领衣物时,被扒下来的内裤上黏着的带血的卫生巾。
我仍然记得大屏幕放映到这段的时候,底下的观众席全都静了。
说句颇为冒犯的话,强奸戏码在戏剧中经常承担着重要作用,它是一种相对常见的,表达“某某因此性情大变”、“某某遭受严重伤害”或单纯以刺激性场面给观众提供冲击的处理手段。
因此,这类含有“性”的桥段通常会有两种表述方法,第一种是一带而过,交代“事情发生后的结果”,第二种是展现少量过程,制造感官冲击,调动观看者兴奋或反感的情绪。
再说得直白点,就是大家以为自己即将接收到的是虚构的、演绎出来的、创作者带有铺垫等目的表述出来的、强暴这项“情节信息”,而“信息”只要灌输和接受就够了,它旨在让观众“知情”,知道有这么个事儿发生,仅此而已。
然而《白昼之雨》不同。
它赤裸裸地展示出了卫生巾,甚至正在使用中的带血卫生巾。
再说一句冒犯的类比,这就像男女主角有了孩子,大家想看的或预计能看到的是女主角辛苦生下孩子,成为幸福的母亲,或因此难产离世,推动接下来的剧情,但很少有人会想看女主角鲜血淋漓的生产过程,也没多少人想看刀口、羊水和妊娠纹。
因为戏剧表达是理想化的,它本身与现实和真实相冲突。
也正是因为如此,《白昼之雨》将现实存在着的“不美”的细节展露出来时,才会给人以强烈的真实刺激。
毕竟基本不会有人——再冒犯一句,哪怕你看的某些小电影都不这么拍——会知道、了解、预想到,在强暴的过程中,受害者会来月经。
所以莫森那一脸扫兴是如此的、如此的真实而丑陋。
一条黏血的卫生巾,改变了本该作为“剧情信息”的强暴戏码的性质,将其承担的戏剧色彩尽数剥离,也使得观众接收到的东西从“情节需要的虚构信息”变成了“违反道德法律的真实案件”,而后者往往是令人不舒服并避之不及的。
《白昼之雨》里着实有太多这样出其不意,仔细一想又真实到很俗、很土、很丑的设计。
譬如莫森与巡警的搏斗过程中,巡警用力掰着莫森的手,让他手里的厨刀被甩飞出去,掉在地面。而莫森则在两人一起摔倒之后,直接四肢着地,宛若野兽一般爬着去捡他的作案凶器。
真是……很少见这么不忍直视的打戏(褒义)。
太丑,太low,也因此更加现实。因为现实就是这样,有很多一点儿也不美、不帅的东西。
再譬如,莫森反杀的关键:筷子。
曹昊和苏琪登门之前,莫森还在吃盒饭。饭菜有荤腥,并且荤菜里有鱼肉,所以莫森使用的一次性筷子是“尖头筷”,这种筷子的顶端比常见的圆头筷要尖锐很多,是专门为吃鱼挑刺设计的,有些店家打包外卖时就会根据客人点的菜式换成相应的筷子。这是绝大多数观众都没注意到的前提。
之后,曹昊与莫森厮打,茶几因此被带翻,黏糊糊的饭菜撒得到处都是,筷子也狼狈地滚落在附近,一片狼藉。
再然后,曹昊用铁锹死死地压制住莫森,莫森余光瞥见筷子,他的判别方式非常野兽化,朴实直接,“只要是尖的就是武器”,就像厨刀,就像筷子。
是以,莫森一把抓起筷子,用它扎进了曹昊的侧脸。
别的不说,曹昊的脸颊肉被筷子深深地刺进去的特写,实在看得人呲牙咧嘴,一瞬间幻视诸如剔牙时牙签扎到牙龈、往上拉拉锁卡到下巴、脚的小拇指撞到柜脚、刮胡子但拿着刀片的手一滑、放下二郎腿时被电脑桌底下的金属键盘抽屉边缘剌出血口,等等等等。
相当真实的生活之痛……是吧。
其实换做别的影视作品,这里莫森急中生智用的至少会是一支笔、一支发簪什么的,没有特别的理由,只是因为它们更“戏剧”一点,或者说直接点,显得更有逼格。
但《白昼之雨》反其道而行之,随处可见的筷子,成了莫森反杀的利器。
类似的“武器”还有跳*。在前置剧情里,它只是田刚买的一款成人小道具,作用是为表现“田刚早期还拘谨腼腆,后面知道女友性经历丰富便有了这些恶俗的花花肠子”这一剧情。
结果没想到,在最后莫森与田刚来回撕扯的时候,这个小东西居然也成了一个随手拿来的“武器”。田刚用它的绳子勒住莫森的那个画面,实在是非常的……荒谬,我都说不上来当时自己是什么表情,可能是流汗黄豆吧。
那么紧张刺激的互搏场面,冷不丁出现跳*,并且田刚还在异常认真地用这玩意儿跟莫森拼命,真是意想不到的callback,实在让人汗颜。
又应了那句话,现实就是这样,狗血,荒诞,丑陋,可笑。
2300+,发出来了吧?
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《那些真实而丑陋的玩意儿,构成我们的现实生活》
这些天阅读了许多老师撰写的影评,忘了在哪一篇里看到这样一句话:“《白昼之雨》这部电影里的角色塑造都太真实,真实得非常丑陋。”我深以为然。
邱雪出于“找一个老实人过日子”的经典目的倾心于田刚,田刚得知邱雪性经历丰富后的态度转变,曹昊被苏琪教唆杀了莫森回归日常生活等等,都体现出这部影片里复杂而真实的人性。
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“这里面每个角色都有一两个让我不喜欢他/她的理由,真是现实到让人反感啊。就像我和我最好的朋友身上都有对方至今完全无法理解的小缺点,能处这么多年全靠相互包容和必要时刻睁眼瞎or直接失忆。嗐,这大概就是人性吧。”
话糙理不糙,没错,这就是人啊(笑)。
而除了人物本身,《白昼之雨》里亦有很多让人既认可又不适的情节表现。
戏剧演出和现实生活终归是有壁的,好比我们会在剧本里写一个人很坏,杀人放火,作奸犯科,但不会刻意拍摄他随地大小便和吐痰的特写画面,又好比我们能写出一个喜剧角色上厕所发现没带纸的哀嚎剧情,但一般不会写他闹肚子蹲坑窜稀。
上面是一段有味道的描写,对吧(笑)。所以大家应该能理解,为什么影视戏剧作品里都会规避“这种情节”,首先没必要,其次不符合应有的美学。
但《白昼之雨》打破了这项不成文的规则。
莫森被不正常的精神折磨着,烦躁地在地铁口发疯,路过的白领看到以后随口和电话那端的朋友讲了几句碎嘴(非贬低侮辱性语言,只是说了“有个奇怪的人”这样的话),便因此被莫森盯上,一路尾随直至持刀闯进家门。
随之而来的那段强暴未遂情节极其令人不适,然而不适的点不仅仅是强暴行为本身,还有莫森在撕扯白领衣物时,被扒下来的内裤上黏着的带血的卫生巾。
我仍然记得大屏幕放映到这段的时候,底下的观众席全都静了。
说句颇为冒犯的话,强奸戏码在戏剧中经常承担着重要作用,它是一种相对常见的,表达“某某因此性情大变”、“某某遭受严重伤害”或单纯以刺激性场面给观众提供冲击的处理手段。
因此,这类含有“性”的桥段通常会有两种表述方法,第一种是一带而过,交代“事情发生后的结果”,第二种是展现少量过程,制造感官冲击,调动观看者兴奋或反感的情绪。
再说得直白点,就是大家以为自己即将接收到的是虚构的、演绎出来的、创作者带有铺垫等目的表述出来的、强暴这项“情节信息”,而“信息”只要灌输和接受就够了,它旨在让观众“知情”,知道有这么个事儿发生,仅此而已。
然而《白昼之雨》不同。
它赤裸裸地展示出了卫生巾,甚至正在使用中的带血卫生巾。
再说一句冒犯的类比,这就像男女主角有了孩子,大家想看的或预计能看到的是女主角辛苦生下孩子,成为幸福的母亲,或因此难产离世,推动接下来的剧情,但很少有人会想看女主角鲜血淋漓的生产过程,也没多少人想看刀口、羊水和妊娠纹。
因为戏剧表达是理想化的,它本身与现实和真实相冲突。
也正是因为如此,《白昼之雨》将现实存在着的“不美”的细节展露出来时,才会给人以强烈的真实刺激。
毕竟基本不会有人——再冒犯一句,哪怕你看的某些小电影都不这么拍——会知道、了解、预想到,在强暴的过程中,受害者会来月经。
所以莫森那一脸扫兴是如此的、如此的真实而丑陋。
一条黏血的卫生巾,改变了本该作为“剧情信息”的强暴戏码的性质,将其承担的戏剧色彩尽数剥离,也使得观众接收到的东西从“情节需要的虚构信息”变成了“违反道德法律的真实案件”,而后者往往是令人不舒服并避之不及的。
《白昼之雨》里着实有太多这样出其不意,仔细一想又真实到很俗、很土、很丑的设计。
譬如莫森与巡警的搏斗过程中,巡警用力掰着莫森的手,让他手里的厨刀被甩飞出去,掉在地面。而莫森则在两人一起摔倒之后,直接四肢着地,宛若野兽一般爬着去捡他的作案凶器。
真是……很少见这么不忍直视的打戏(褒义)。
太丑,太low,也因此更加现实。因为现实就是这样,有很多一点儿也不美、不帅的东西。
再譬如,莫森反杀的关键:筷子。
曹昊和苏琪登门之前,莫森还在吃盒饭。饭菜有荤腥,并且荤菜里有鱼肉,所以莫森使用的一次性筷子是“尖头筷”,这种筷子的顶端比常见的圆头筷要尖锐很多,是专门为吃鱼挑刺设计的,有些店家打包外卖时就会根据客人点的菜式换成相应的筷子。这是绝大多数观众都没注意到的前提。
之后,曹昊与莫森厮打,茶几因此被带翻,黏糊糊的饭菜撒得到处都是,筷子也狼狈地滚落在附近,一片狼藉。
再然后,曹昊用铁锹死死地压制住莫森,莫森余光瞥见筷子,他的判别方式非常野兽化,朴实直接,“只要是尖的就是武器”,就像厨刀,就像筷子。
是以,莫森一把抓起筷子,用它扎进了曹昊的侧脸。
别的不说,曹昊的脸颊肉被筷子深深地刺进去的特写,实在看得人呲牙咧嘴,一瞬间幻视诸如剔牙时牙签扎到牙龈、往上拉拉锁卡到下巴、脚的小拇指撞到柜脚、刮胡子但拿着刀片的手一滑、放下二郎腿时被电脑桌底下的金属键盘抽屉边缘剌出血口,等等等等。
相当真实的生活之痛……是吧。
其实换做别的影视作品,这里莫森急中生智用的至少会是一支笔、一支发簪什么的,没有特别的理由,只是因为它们更“戏剧”一点,或者说直接点,显得更有逼格。
但《白昼之雨》反其道而行之,随处可见的筷子,成了莫森反杀的利器。
类似的“武器”还有跳*。在前置剧情里,它只是田刚买的一款成人小道具,作用是为表现“田刚早期还拘谨腼腆,后面知道女友性经历丰富便有了这些恶俗的花花肠子”这一剧情。
结果没想到,在最后莫森与田刚来回撕扯的时候,这个小东西居然也成了一个随手拿来的“武器”。田刚用它的绳子勒住莫森的那个画面,实在是非常的……荒谬,我都说不上来当时自己是什么表情,可能是流汗黄豆吧。
那么紧张刺激的互搏场面,冷不丁出现跳*,并且田刚还在异常认真地用这玩意儿跟莫森拼命,真是意想不到的callback,实在让人汗颜。
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